從許多音樂文獻裡，我們可以知道作曲家莫札特（1756－1791）與父親雷奧波德之間亦父亦師的緊密關係。從電影「阿瑪迪斯」裡，或許我們會覺得雷奧波德是一個威權、心胸狹窄的父親，像馬戲團主一樣帶著小莫札特四處去巡迴賺錢。但是這些負面印象恐怕得隨著本張由指揮大師哈農庫特精心策畫錄製的的「莫札特 早期交響樂作品集」專輯中徹底地改觀了。當時的歐洲正是啟蒙主義盛行、思想百花齊放的時代，學養兼備的雷奧波德除了肩負小莫札特在音樂專業上的指導之外，也擔任「知識長」與「教育家」的角色，增加他在其他領域的知識與新資訊的吸收，並爲他規劃、安排與執行讀書與音樂練習的行程計畫，甚至還到巴黎延請編纂百科全書的作者來指導小莫札特作學問。在透過密集而頻繁的巡迴演出期間，小莫札特從經年持續的旅行中驗證所學，增加了創作視野，有如站在「巨人上的肩膀」一樣。如果沒有這樣的父親，也不可能造就以後莫札特一生璀璨而傑出的音樂成就。當我們驚訝與感動於「傅雷家書」裡鋼琴家傅聰與父親的慈愛與諄諄教導時，雷奧波德與小莫札特早就在250年前以更實際的經驗與成果呈現在世人面前。只是雷奧波德把畢生所有的心力全部放在孩子身上，放棄了自己在小提琴與作曲上的音樂專長，所以得失心就變得格外的強烈，長大後的莫札特不可能完全照著他刻的模子成長，衝突在所難免。哈農庫特在九零年代以驚人的創意，用古樂詮釋的概念成功的詮釋了貝多芬交響曲後，將古樂只能詮釋巴洛克時代音樂的限制完全打破，打破了古樂與傳統詮釋的鴻溝，早在那時他就已經以非常堅持、獨特的風格在詮釋莫札特，經過數十年的經驗累積，他找到了這些交響曲忠實呈現和娛樂性之間的平衡點，在他這套莫札特早期交響曲中，就給了我們這種兼具學術與藝術、娛樂與考據並重的雙重款待。