一七三三年是韓德爾在倫敦作曲生涯第一次初嚐敗績，但也是重要的轉捩點。因為王子另外成立了貴族歌劇院，搶走了他最重視的閹人歌唱家森奈西諾(Senesino)，迫使韓德爾另外請了卡瑞斯提尼（Carestini）前來助陣，深明森奈西諾歌藝優缺點的韓德爾，為了與對手一別苗頭，在接下來兩年內，為新閹人歌g手卡瑞斯提尼寫了最艱難和華麗的歌劇。能讓韓德爾寫下這麼艱難的詠嘆調，卡瑞斯提尼的歌唱技巧一定非同小可，他不僅能唱超過兩個八度，還能演唱最精準的花腔唱段，且唱來不費吹灰之力。他先讓卡瑞斯提尼在一七三三年十月唱了「歐東奈Ottone」一劇，這是十年前的舊劇重演，所以是森奈西歐諾唱過的角色，藉此韓德爾向倫敦的觀眾誇耀，新來的卡瑞斯提尼絕對不遜於森奈西諾；試過身手後，韓德爾立刻著手為卡瑞斯提尼寫作新劇：「克里特島的亞莉恩奈Arianna in Creeta」緊接登場，然後他在十個月後重新讓卡瑞斯提尼演唱舊作「忠實的牧羊人Il Pastor fido」，由卡氏演唱牧羊人米爾提洛，當初首演此角的人則是另一位閹歌手佩列格利尼，但那已經是二十二年前，為了讓人一心耳目，也為了證明卡瑞斯提尼的歌藝，韓德爾特別為他另外寫了一首艱難的詠嘆調，也就是本片的片名「我心深處」，全曲完全展現了卡瑞斯提尼兩個八度的音域，以及不換氣就可以一口氣唱好幾個小節、和精準的花腔技巧。但以上這幾部歌劇都比不上他在一七三五年特別為卡瑞斯提尼量身打造的「阿里歐丹特Ariodante」，此劇將韓德爾對於主角在演唱表情和華麗技巧的專注表現無遺。韓德爾和卡瑞斯提尼合作關係在一七三五年的「奧辛娜Alcina」一劇劃下句點，此劇中出現了一首巴洛克時代最美的詠嘆調‘綠草、俏林’。這份錄音中，卡莎洛娃要將近年來被新興的假聲男高音奪去的這些詠嘆調，重新拿回來由次女高音演唱，她那東歐式硬實的嗓音，非常飾合這些原該由男性演唱的詠嘆調。再加上近年來國際最知名的韓德爾指揮家寇帝斯(Alan Curtis)的伴奏（近年所有Archiv和Virgin的韓德爾歌劇錄音都是由他推出的），讓這份演出不僅能欣賞到卡莎洛娃出色的歌藝，也能深入韓德爾歌劇配樂中極致的管弦樂聲。