德布西法國聖日爾曼1862-1918音樂啟蒙者：九歲開始習樂，並無特定啟蒙人。時代背景：德布西成長的時代，影響歐洲音樂最深的是華格納和威爾第，南北兩大作曲家。介於中間的則是布拉姆斯等德國的浪漫派作曲家。當時巴黎是歐洲的中心，但是音樂上，巴黎卻沒有足與德國和義大利相抗衡的偉大作曲家。德布西這一代作曲家，為了要抗衡華格納對全歐的影響，刻意走出華格納之後，後浪漫派的遺風，吸收他在俄國受到俄國樂派的影響，開創了全新的局面，被同時代人與當時正在法國風行的畫派：印象樂派稱為音樂上的印象樂派。作品特色：德布西被讚許是音樂史上最具原創性的作曲家。他的創作從當時正在巴黎舉行的萬國博覽會中，領悟到印尼甘美朗音樂的東方音階之美妙，又擷取俄國樂派採用的和聲和管弦樂法，再加上華格納所開發出來的管風琴技法，創造全新的調性和和聲，被人稱為印象樂派。作品小故事：「牧神的午后前奏曲」，後來被俄國芭蕾舞團的著名男舞者尼津斯基搬上舞台，成為二十世紀藝術史上的盛事。這場演出既因為尼津斯基出色、前衛的舞步，拉開了現代芭蕾的序幕，也因為德布西創新的樂風，被譽為現代音樂的第一炮。樂壇地位：德布西的「牧神的午后前奏曲」被許多後世學者視為瓦解十九世紀浪漫派和聲手法的關鍵作品，因為此曲的出現，才有之後調性崩潰、音列和十二音主義的到來。因此德布西不僅僅是印象樂派的宗師，也是二十世紀音樂的肇端。你所不知道的德布西：德布西雖然以「法國的音樂家」自居，期許自己能夠像拉摩和盧利等巴洛克時代偉大的法國作曲家一樣，具有代表法國音樂的特色。但他和俄國有很深的淵源，他有一段時間，還受雇於俄國的富孀梅克夫人，在俄國教導她的子女彈琴。梅克夫人正是長期贊助柴可夫斯基，卻不願和柴見面的那位神秘女子。