繼舒伯特奏鳴曲作品錄音贏得2008年的德國回聲古典唱片年度大獎後，德國鋼琴家馬丁．史岱費爾德再度回到他的拿手項目：巴哈。這套被譽為鋼琴音樂的「舊約聖經」呈現在世人面前。馬丁過去幾年來在巴哈的表現，當然是他最好的說服工具：他的第一張唱片「郭德堡變奏曲」一問世就立刻吸引了全世界的目光，讓他被拿來和顧爾德相比。當時才剛在前一年贏得萊比錫巴哈鋼琴大賽的他，以巴哈作為進入樂壇的敲門磚是理所當然的事。在德國這個巴哈的故鄉憑著彈奏巴哈而受到肯定，還有什麼比這樣的肯定讓一個鋼琴家在彈奏巴哈時具權威和說服力的？但是馬丁．史岱費爾德的巴哈不是單單只靠獎項的肯定堆積起來的，他的巴哈彈奏有他獨奏的魅力，這主要來自於他揉合德國式和俄國式鋼琴技法的特點：他尊重德國鋼琴技法中較重手指、講究音色圓潤的細節，以及著重於和聲分析進一步據此勾勒出樂曲結構和走向的理性判斷，但另一方面，他又從俄國老師Lev Natochenny那裡學到了俄國人大量使用臂力彈奏、憑感情驅動樂句、以及對於大幅度音量對比控制的能力，這讓他的巴哈彈奏不像古爾達（Fridrich Gulda）或德穆斯（Jorg Demus）等德奧樂派的鋼琴家那樣講究工整和精雕細鑿，而有著一股熱情，甚至可以說是豪情。這是屬於年輕人的、帶點浪漫和抒情、卻依然循規蹈矩、在教科書般的身段之上，添了點屬於藝術想像力的巴哈彈奏。不花巧、也沒有譁眾取寵，尊重德國巴哈演奏傳統，卻依然添加了屬於二十八歲年輕人的一點點想像力的放縱以及俄國式的超技。你可以聽到片中馬丁如何在快速的前奏曲中彈到競速般的華麗速度，卻在最慢的賦格曲中找到像歌德教堂中管風琴一般的莊嚴對位，時代性和悠久的音樂傳統在這個年輕鋼琴家身上找到了平衡，也只有出於德國這樣嚴謹、尊重傳統、卻又容許創新和實驗的巴哈國度，才得以孕育這樣的巴哈彈奏。