近年來韓德爾的歌劇成為巴哈風潮之後的新熱潮，歐洲各大歌劇院都在爭相上演以往不曾為人聽過的韓德爾歌劇。每年，我們在這些歌劇院中都會看到一群出色的假聲男高音和古樂女高音、次女高音們，爭相製作出全新不為人知的韓德爾歌劇，這種情形在三十年前是無法想像的，當時的教科書和音樂百科全書都一致認為，韓德爾生前創作的眾多神劇和歌劇，將不會有機會重新演出，這種估計顯然是錯的。在巴洛克時代，二重唱的藝術和獨唱有著不同的欣賞趣味和美感，後者著重在歌唱家的技巧，主要是花腔的展現，因此往往會有快速的樂句供歌唱家展現華麗唱腔；但在二重唱，則主要著重在主聲部旋律的欣賞和重唱聲部的對位或和聲美。這份錄音就收錄了韓德爾七部歌劇中的愛情二重唱，說是愛情二重唱，主要是因為這些歌曲都是劇中男女主角表達心中情愛的唱段，尤其是戲劇性的歌劇院中，變質的愛情往往才是戲劇張力的來源，也才是吸引觀眾的票房保證，因此，由愛生恨的嫉妒之情，往往是愛情二重唱的一種變貌。女高音紐黎亞．莉兒(Nuria Rial)是當今歌劇界的新面孔。她來自西班牙，後來前往巴賽爾音樂院進修，其優美的古樂唱腔，深受當今眾多古樂指揮家的喜愛。她在一九九七年因為和吉他家莫雷諾合作了一張西班牙古樂詠嘆調專輯，從此聲名大噪，享譽古樂圈，包括明可夫斯基、庫埃肯、和諧的花園古樂團等都競相邀請她的合作。她的聲音屬於抒情女高音。假聲男高音羅倫斯．札佐(Lawrence Zazzo)則是美國人，畢業於耶魯大學和國王學院的他，憑著出色的技巧與獨特的音色而快速竄起。經常受古樂指揮家雅各、匹諾克、威廉克利斯第、薩瓦爾等人的邀請演出。這份錄音讓我們同時欣賞到兩位古樂界新竄起的歌唱家，也帶我們認識了韓德爾較少聽到的歌劇和二重唱。這些古意盎然的歌曲，其實也是最新的音樂潮流，既有二十一世紀的時尚品味在其中（歌劇的製作往往聘請歐洲第一流的服裝設計師），也有最古老的美學趣味。