舒曼藝術歌曲集－「女人的愛與一生」收錄：「女人的愛與一生」聯篇歌曲集與其他小品Schumann : Songs安潔莉卡．柯許拉格（次女高音）, 海穆特‧德意許（鋼琴）Angelika Kirchschlager（Mezzo-Soprano）, Helmut Deutsch（Piano）2010「舒曼誕辰兩百週年」致敬專輯。葛萊美古典音樂獎與德國回聲唱片大獎兩屆得主、歐洲最鍾愛的奧地利籍的次女高音-安潔莉卡．柯許拉格，首度灌錄舒曼藝術歌曲錄音。2010年是舒曼兩百歲誕辰，就在今年的的六月八日，這位偉大的德國作曲家，要和全世界要一起慶祝他兩百歲的壽誕。在歷史上的作曲家中，舒曼與其他作曲家特別不同，他的一生受到妻子克拉拉很大的影響，不論在創作和人生、乃至後世的聲名，都有賴妻子克拉拉從旁的協助和推動。而舒曼的創作過程也很特別，他總會在某一階段特別迷戀、專注於一種曲式，有時候長達一整年他都在寫作鋼琴音樂，然後又會有一整年都在寫作藝術歌曲。像本片這幾套知名的聯篇藝術歌曲集，主要就集中在1840年間完成（女人的愛與一生、姚金孃）。在這個年代創作，對作曲家所遭遇的最大難題在於，舒伯特才剛過世不到二十年，而當時全歐一致公認舒伯特是讓藝術歌曲創作達到最高峰的作曲家，後人很難超越，這種情形舒曼當然也意識到了，或許這也是為什麼在1828年舒伯特過世後，舒曼有整整長達十二年的時間都只創作鋼琴獨奏曲，卻將他心愛的詩歌和藝術歌曲擺在一旁。值得一提的是，舒曼曾經徘徊在詩歌與音樂兩領域，嚴肅地思考過要當一名詩人的可能性。1840年這一年，被後人視為舒曼的藝術歌曲年，不是沒有原因的，因為光這一年，他就寫了一百五十首的藝術歌曲，而且其中大部份都是流傳後世的傑作。舒曼在這一年中的創作，顯示了他當時對藝術歌曲的深入瞭解與投入，我們可以看到他運用主題旋律的循環性來串聯這些聯篇歌曲，這在舒伯特的聯篇歌曲中並不存在，而是貝多芬的手法，舒曼顯然對貝多芬那些在當時較乏人問津的聯篇歌曲集如「致遠方的愛人」也知之甚詳。而他就將這種用旋律動機連貫樂曲的手法放在「詩人之戀」和「女人的愛與一生」兩套他最偉大的藝術歌曲中。女人的愛與一生，是舒曼在當年七月十一和十二兩天間寫出來的，不到一個月的八月一日，他就和克拉拉攜手到法庭公證結婚。這一個月間，發生了很多事，主要是舒曼和未來的岳父、也是他的前鋼琴老師威克先生對簿公堂，為的就是迎娶克拉拉的事。這事對舒曼相當困擾，因此在創作此套作品時，他心情沮喪不已，但我們卻可以從中看出他對要與克拉拉攜手一生的事毫不懷疑。奧地利次女高音柯許拉格雖然成名極早，也深受樂迷愛戴多年，但她卻一直等到自己經歷了結婚、生子等豐富的人生歷程後，才終於決定要灌錄這套她在各地音樂廳演唱多年的「女人愛與一生」，柯許拉格深沉豐富的情感，恰恰展現出舒曼藝術歌曲中成熟的滄桑感。整張專輯顯露出安潔莉卡‧柯許拉格不但是一名親和力十足的演唱家，同時還是一位對音樂和樂曲詮釋具有十足感染力的聲樂家，隨著音樂中對愛、伴侶、母性光輝的題材，帶給聽眾們溫暖和熱情的聲音。身為1991年Hans Gabor Belvedere歌唱大賽銅牌獎得主的她，是維也納國家歌劇院固定成員中最受到喜愛的一位，在該廳，只要她掛名演唱莫札特和理查‧史特勞斯，一定場場爆滿，擅長藝術歌曲與神劇的演繹，曾與指揮大師阿巴多、李汶、庫特‧馬舒、小澤征爾、拉圖、柯林‧戴維斯等大師合作。她的藝術歌曲演唱會，長年由提鮑德與德意許兩位鋼琴家為其伴奏，是許多前往歐洲的樂迷一定會前往親炙聆賞的音樂盛會之一，這份錄音她用非常內斂而簡潔的方式來表達，不作興過濃的情感宣洩，而是以德國藝術歌曲演唱的悠久傳統：對咬字的清晰和以詞與樂的緊密結合作為基礎來詮釋舒曼。