媒體評論 “ 一個重要的天才出現！齊奈德無疑加入當今頂尖小提琴家行列。” ─ Gramophone“ 英雄般的技巧、深層的音樂性以及絕佳的表現性…。”─ The Chicago Tribune將代表浪漫派高峰的布拉姆斯小提琴協奏曲與晚了將近半世紀問世、代表後浪漫派的康果爾德(Korngold)協奏曲放在一起，丹麥小提琴新秀齊奈德(Nokolaj Znaider) 這份錄音，再次說明了這位新生代小提琴家對於曲目的見解。當然，這兩首小提琴協奏曲不是沒有共同點，布拉姆斯的協奏曲提獻給19世紀小提琴家姚阿幸，而康果爾德的協奏曲則是為二十世紀最偉大的小提琴海飛茲所寫，兩者皆是因應為超技本位的特點而創作的。不同的是，布拉姆斯的協奏曲問世以後，被公認為浪漫派的三大小提琴協奏曲代表，與孟德爾頌、柴可夫斯基齊名；但康果爾德的協奏曲卻在海飛茲首演、灌錄後，一度在二十世紀沉寂了將近半世紀之久，一直到二十世紀後十年間，才忽然興起一股康果爾德熱潮，包括慕特、帕爾曼等第一流的小提琴家都重新回顧這首協奏曲。小提琴家齊奈德對於自己手中的音樂呈現，非常的要求完美，既肯花苦功勤練，還不斷地催促自己超越極限。這套錄音，為了展現他這種追求完美的演奏風格，特別選在音樂廳演出現場實況收音，好讓樂迷們聽到齊奈德在現場完美的表現。雖然十八歲就拿下尼爾森國際小提琴大賽金牌，齊奈德卻對自己的琴藝不滿意，因此特別前往維也納拜在俄國名師Boris Kuschnir門下，以一個禮拜四堂課只拉空弦的方式，密集地訓練，他們效法現代網球家以精確科技分析擊球技巧的方式，採用宛如電影分格分鏡一般的方式，逐一拆解自己的運弓動作，在經過一動一動的探討、改進和修正後，再將之結合起來，以追求更完美、流暢的運弓、從而在擊弦音色上達到了他所冀求的完美和獨特程度。這樣的苦功，不是一般小提琴家所願意接受的，因為這等於是把自己打回三歲初學琴的小童一樣，要從頭學起。片中他使用大師克萊斯勒生前所使用的傳奇瓜奈里名琴（Guarneri del Gesu），就是要呈現這種十九、二十世紀之交的懷舊音色。