【狄托王的仁慈】是一齣命運多舛的歌劇。同樣是莫札特生命最後一年的作品，這部歌劇卻不像同時期的【魔笛】、安魂曲那樣受到世人的推崇和喜愛。此劇其實才應該真正算是他的天鵝之歌。但是在莫札特當時卻非如此，為莫札特作傳的尼梅謝克稱此劇是莫札特一生最完美的作品。但是，在這之後，此劇很快不再受到喜愛，一直到導演龐奈爾自一九六九年開始，將劇中那種舊封建時代的瞭解，重新在舞台上賜予這部歌劇生命，才逐步在全世界歌劇院中受到喜愛，如今這已經是莫札特歌劇中僅次於【魔笛】、【費加洛婚禮】、【唐喬望尼】【女人皆如是】與【後宮誘逃】，最常被演出的一部歌劇。但是，與前四部諧歌劇或德語歌唱劇相比，這部莊歌劇是需要更多的文化素養和用心才能體會莫札特在其中蘊藏的細膩作法。像是他在描述狄托王寬恕陰謀者賽斯托時，運用大量的三度音，以此暗喻狄托王是基於友誼（和諧的三度音）作此決定，在劇本中未曾提及，卻是故事精神所在；直這樣細膩深刻的作法，讓有心認識莫札特天才的人，最能獲得聆聽回報的地方。當然，劇中最有名的幾首詠歎調，像是與單簧管獨奏一起演唱的「S’altro che lacrime」（再流淚也救不了他）等曲，更是一再被女高音選唱的名曲。這份錄音很幸運的讓我們聽到兩位近年來，在歐美歌劇院都表現得非常亮眼的兩位女性歌唱家的同台演出。卡莎洛娃成功地以理察史特勞斯的【玫瑰騎士】征服歐美後，與一向演唱古樂歌劇的詹絲一同以這種複合的風格，演唱莫札特這齣值得世人重新評估的歌劇。