瘦削的身影、長髮披肩、狀似鬼魅，這就是二十世紀最傳奇的中提琴家巴許米特。他被譽為「中提琴界的帕格尼尼」，有著一身超卓的中提琴技巧，他迷戀披頭四和搖滾音樂，喜歡彈吉他，更曾立志要作俄國最紅的搖滾樂手，年輕時他聽說中提琴的曲目很少，這樣就可以讓他投入大部份時間在吉他和搖滾樂上，所以選擇了中提琴，「全為了搖滾樂！」─這是他說的。 　　可是這同時，他卻已經可以用中提琴演奏帕格尼尼《二十四 首奇想曲》，可見其技巧之驚人。巴許米特也是俄國二十世紀最出色的音樂家，他的影響力僅次於當今的羅斯托波維奇、克萊曼和普雷特涅夫；普雷特涅夫更為他創作樂曲，預定在明年發表。 　　中提琴在古今的音樂曲目中始終很少佔有重要的地位。很少偉大作曲家為他寫作協奏曲或奏鳴曲。音樂史上為中提琴寫過最動人奏鳴曲的是布拉姆斯，他是一位喜愛中低音樂器音色勝於高音的作曲家，所以他在大提琴、中提琴、豎笛、女中音音樂上都留有動人的作品。也因此，將布拉姆斯的豎笛五重奏改編成中提琴與弦樂團合奏的大型協奏曲式作品，也不算對作曲太過不敬；畢竟，布拉姆斯的豎笛奏鳴曲和中提琴奏鳴曲就是相通的創作，巴許米特很成功地將指定給弦樂四重奏的聲部分配到弦樂團，再將豎笛聲部保留給自己的中提琴獨奏，結果我們聽到的是一份非常動人、圓滿地將布拉姆斯晚年那種秋意蕭瑟心態表露無遺的一首中提琴協奏曲。 　　片中同時收錄蕭士塔高維奇《中提琴交響曲》同樣也是改編之作，這首作品在創作之初，就是為當時俄國的貝多芬弦樂四重奏團所寫，蕭氏與他們交好，多半的四重奏作品都交由他們首演，也與他們充份溝通與討論後才發表。在他中年以後，更為每一位四重奏團中的團員寫作一首四重奏，以各聲部為主角創作，而這首《十三號四重奏》就是為團員中的中提琴手波里索夫斯基為主角而寫的；正因如此，中提琴在曲中本就佔有重要的地位，在改編後更能獲得另一番樂趣。