英國現代作曲家約翰．塔弗納(John Tavener)和同學約翰．盧特（John Rutter）在二十世紀後三十年間，創造了一個新的宗教音樂盛世，讓在二十世紀原本已被忽略的宗教音樂，重新成為主流樂種，且吸引了不分宗教領域的樂迷欣賞他的音樂。塔弗納的音樂有著一種靜謐和靜止感。他的大提琴協奏曲「神秘的面紗」（the Protecting Veil）先後被馬友友等多位當代大提琴家演奏灌錄過，堪稱近三十年間完成最受歡迎的大提琴協奏曲；而「雅典娜之歌」（Song for Athene）則被選在英國黛安娜王妃的葬禮上演奏。近年來，塔弗納開始接觸印度教和伊斯蘭教，作品也逐漸脫離東正教色彩，融入了東方音樂的特色。專輯收錄五個塔弗納的非宗教音樂作品。第一個「懺悔的小偷」為單簧管和管弦樂的協奏曲，和「神秘的面紗」一樣，單簧管並不是以傳統協奏曲雄立在樂團之上，而是比較像合奏的交響詩。標題「懺悔的小偷」指的是和耶穌基督一同被釘上骷髏地的那兩位小偷。塔弗納的作品則描述兩名偷兒上了天堂後靠著跳舞贖罪的經過，此曲帶有很強烈的中東伊斯蘭教音樂色彩，連同中東的手搖鈴，更加深了這種氣氛。第二個「風中飛舞的孩子」一九八三年的創作，是他正要從現代風轉為後期宗教風時期的作品。此曲採用葉慈的九首詩寫成，以音列主義的手法寫成，根據拜占庭素歌寫成的音列共有二十五音，是全曲的發展核心。即使如此，充滿了靜謐的祈禱意涵；第三套曲目「悲歌、最後禱告和歡欣」是一九七七年的作品，全曲只有手搖鈴和女高音合作，全曲涵蓋了三種不同的宗教（中世紀原始宗教、天主教和東正教），正是塔弗納個人駁雜宗教觀的寫照，音樂特色卻有一種高度的一致性，統一在手搖鈴和女高音的音色之下；第四個作品是「為吉娜的迷你聯篇歌集」，同樣以葉慈的詩作為詞，為女高音和鋼琴所寫，依然有塔弗納個人對東正教音樂的迷戀；第五曲是「梅琳娜」，標題來自塔弗納青少年時的希臘女演員梅琳娜梅庫莉。一九九四年他聽到她的死訊後，寫了這首給女高音清唱的歌曲。此曲同樣受到拜占庭素歌風格的感染，雖然只是清唱，字裡行間、有聲無聲之間卻充滿了畫面。專輯的女高音羅莎莉歐多年來一直是塔弗納指定的御用歌手，她參與所有塔弗納作品的首演，接受大師親炙指點，本片這些作品由她來演唱，具有代表性和權威性。