布拉姆斯的第一號大提琴奏鳴曲是他生平除了第一號鋼琴奏鳴曲之外，第一首為其他樂器所寫的奏鳴曲，布拉姆斯對文藝復興音樂的喜愛投射在這首作品中，讓十九世紀的聽眾聽到了他們從未聽到的羅馬大師帕勒斯替納般的清新旋律與經過句，而此曲不包含慢樂章、將詼諧曲樂章以小步舞曲來取代等等的作法，更顯示布拉姆斯深受巴洛克音樂的影響，這一點也可以從終樂章採用賦格曲的形式寫成看出來，此曲完成於一八六六年，當時布拉姆斯正醉心於文藝復興和韓德爾音樂的研究。第二號大提琴奏鳴曲晚第一號二十年完成，這首作品顯露出當時大提琴家的演奏技術已經比第一號奏鳴曲時進步許多。至於作品七十八則是布拉姆斯第一號小提琴奏鳴曲改編而成，這份大提琴版本是他親自改編的，並於他過世前不久才出版，百年來未為人知，一直到一九七四年才在維也納音樂院圖書館中尋獲，發現時譜上並未載有改編者之名。這首奏鳴曲向來有「雨之奏鳴曲」的別名，因為曲中布拉姆斯將自己的藝術歌曲「雨之歌」當作重要的主題。舒曼的妻子克拉拉非常喜愛這首奏鳴曲，生前還特別叮囑，在自己死後的葬禮上要演奏此曲的終樂章作為向世間的告別。法國大提琴家宋妮雅．薇德－安瑟頓在這份布拉姆斯奏鳴曲的錄音中，呈現了一套其他大提琴家沒有嘗試過的曲目安排：她讓布拉姆斯奏鳴曲和巴哈清唱劇主題交插出現。之所以會有這創意，是因為她發現布拉姆斯第一號大提琴奏鳴曲第一主題和巴哈賦格的藝術第四對位的一個樂句格外的相似，因此她就和合作鋼琴家庫柏將巴哈的兩首清唱劇主題加以改編。其中第三十三號清唱劇，安瑟頓的改編非常精彩，鋼琴無窮動主題之外，大提琴要同時創造出撥奏的數字低音和高音旋律。巴哈第106號清唱劇則是匈牙利現代作曲家庫塔格的改編，他將此曲改編成鋼琴四手聯彈曲，也因此我們在這裡第一次聽到大提琴家安瑟頓以鋼家的姿態出現在錄音中。而同時她也將布拉姆斯兩首奏鳴曲的順序顛倒，讓第二號奏鳴曲先出現。