今年才二十三歲的日市本鋼琴家小菅優，從十歲就移民到歐洲定居。九歲即在東京演奏協奏曲。在來到德國後，她先後拜在安德拉斯．席夫等莫札特名家的門下習樂，這樣的資歷，加上她的天賦，讓她被法蘭克福時報稱為「擁有強烈表達力的音樂性」的鋼琴家，這樣的形容詞，以往很少被西方媒體冠在東方音樂家身上，在他們的眼中，東方音樂家往往代表了順從和指法精湛，卻很少擁有獨特的音樂性格，但是小菅優等音樂家顯然已經走出了這樣的侷限，這一點，從這份莫札特兩首前、後期最知名的鋼琴協奏曲中，也可以聽出來：她是一位既擁有完美鍵盤控制技巧，卻又同時擁有獨立音樂思想能力的鋼琴家。這也讓她不需要靠參與任何音樂比賽去創造自己的音樂事業，而能夠獲得各大演奏廳的邀約。去年她才剛登上美國的卡內基音樂廳首演，今年她在漢堡和北德廣播交響樂團演出，慶祝莫札特兩百五十周紀念，同時薩爾茲堡音樂節也邀她前往，可以說是一位快速崛起的鋼琴家。這份錄音證明了，詮釋莫札特這些協奏曲，只要帶著充份的訓練、準備和深入的分析和深刻的音樂性與想像力，新的與傑出的演奏，還是會推陳出新，推翻我們既有對這些樂曲的印象，從而讓我們在演奏中得到喜悅和靈感的，這份錄音就是這樣。莫札特的第九號協奏曲是為法國一位女性鋼琴家「珍諾美」所寫的，第二樂章中，莫札特空前第一次採用了小調來譜寫，而且寫出了一個他所有鋼琴協奏曲中最長的第二樂章。音樂學者、也是科學家愛因斯坦的堂弟的艾佛瑞愛因斯坦就說，此曲是莫札特所有鋼琴協奏曲中最美的，要找到證據，或許可以聽專輯中的的裝飾奏，這樣的獨奏樂段，即使莫札特大量的獨奏曲，也很難找到可以相提並論的。至於第二十一號協奏曲，可以說是我們最熟悉的，被多次用在電影「鴛鴦戀」和「007海底城」中，而廣為人知。大文豪霍夫曼稱此曲是「將人們帶往靈魂深處的樂曲」，是什麼如此感動他，或許聽聽片中小菅優與樂團那宛如詠歎調一般的優美對話，就可以找到原因。