貝多芬的小提琴奏鳴曲並不像他的鋼琴奏鳴曲、交響曲或弦樂四重奏那樣，橫亙了他的整個作曲生涯，紀錄了他創作生涯中的每一個轉變和成長，相反的，貝多芬在這方面的創作，只展現了他中期以前的風格演變，讓我們看到他四十歲以前在室內音樂上的成就。在他全部十首的小提琴奏鳴曲中，又以第五號「春」和第九號「克羅采」最為後世小提琴家喜愛，被視為浪漫派前期小提琴奏鳴曲的代表作，不過，兩曲的標題都是後人附會穿鑿加上的，與曲意並不見得有完全的關聯。其餘的八首奏鳴曲中，早期的四首可以看到從莫札特時代對待小提琴奏鳴曲的態度，即鋼琴居主要地位，小提琴是伴奏的身份。但到了第五號以後，就開始賦予小提琴與鋼琴對等的地位。這些作品中，不僅僅有著貝多芬年輕時出色的鋼琴家技巧的投入，同時也有他對於小提琴這項樂器的深入探討，其心得最後都總結於他唯一的小提琴協奏曲中，成為音樂史上最偉大的協奏曲作品。小提琴家祖克曼是與帕爾曼同樣出自茱莉亞音樂院桃樂西狄蕾門下的師弟，他和巴倫波因、帕爾曼、杜普蕾、祖賓梅塔等人自年輕時就相熟，在五零年代後期就一直合作室內音樂會。他前後獲得葛萊美獎二十一次的提名，在室內樂演奏上尤其受到極高得讚賞。他更曾護得雷根總統頒發的藝術獎章和艾薩克史坦傑出藝術成就獎，這套貝多芬小提琴奏鳴曲全集的錄音，完成於一九九一年，是他在四十歲出頭，藝術和技巧都在巔峰時期的力作，被他視為畢生琴藝的總結。