 這張日本現場演出錄音專輯，成了由Sam Rivers出任薩克斯風手的唯一一張被錄下的戴維斯－Rivers五重奏團的錄音，這也是為什麼這張專輯始終沒有被爵士樂迷遺忘的原因。

這份錄音是麥爾士戴維斯在一九六四年七月十四日，前往位於日本東京新宿的厚生年金會館所舉行的現場演奏會。當時這座厚生年金會館才剛落成三年，是當時東京都內最大型的多功能公共設施，可容納兩千名觀眾。這場演出並不是由邁爾士當時所屬的唱片公司錄製，而是由日本廣播公司派出的錄音工程師前往錄製，最初發行黑膠唱片時也是一手由日本設計師和製作人負責。

這張專輯在六四年發行後，七零年代也曾再版發行黑膠，但CD版卻始終未曾問世，一直到二零零五年才有機會首度以CD型式再版。一九六四這一年是麥爾士五重奏變動劇烈的一年，原本和他合作多年的團員鋼琴手Wynton Kelly、鼓手Jimmy Cobb、貝斯手Paul Chambers，全部在前一年離團，他重新找來薩克斯風手George Colemn、貝斯手Ron Carter、當年只有十八歲的鼓手Tony Williams、鋼琴手賀比漢考克取代，隔年薩克斯風手柯曼又被Sam Rivers所取代，這個組合，就是七月戴維斯帶到日本的組合，可是這個組合的壽命很短，在前往日本演出後就解散，很快的，到了當年秋天，邁爾士就找到薩克斯風手Wayne Shorter來取代Sam Rivers，蕭特上手很快，也很讓邁爾士滿意，畢竟他是邁爾士早就相中，費盡千辛萬苦才把他從亞特布雷基的爵士信使樂團挖來的，因此接下來邁爾士暢銷的E.S.P專輯、柏林巡演，都是由韋恩蕭特擔任，這就是日後著名的邁爾士戴維斯第二代五重奏團的開始。

這張日本現場演出錄音專輯，也就成了由Sam Rivers出任薩克斯風手的唯一一張被錄下的戴維斯－Rivers五重奏團的錄音，這也是為什麼這張專輯始終沒有被爵士樂迷遺忘的原因：這張專輯讓我們短暫地看到邁爾士戴維斯五重奏的另一種可能，一個胎死腹中的可能。對戴維斯而言，很顯然，Sam Rivers在當時正在醞釀中的前衛自由爵士已經在萌芽，而戴維斯肯定也嗅到兩人藝術氣質差異之處，對他而言，Sam Rivers的前衛，會折衝他朝商業靠攏的可能性，這終究不是他的爵士之路上所預想到的未來。