一八九○年，布拉姆斯相信自己的創作事業已經走到盡頭，寫信要求出版商把自己未出版的手稿燒掉。但是就在次年五月，布拉姆斯結識麥寧根宮廷樂團首席單簧管手墨菲爾德。布拉姆斯非常欣賞墨菲爾德，甚至同年夏天立刻為他創作一首單簧管三重奏與單簧管五重奏。三年後，布拉姆斯又坐下來為墨菲爾德創作兩首單簧管奏鳴曲。他的目的不在炫耀單簧管各種艱難的吹奏技巧，而是表現樂器輕柔憂鬱的特點。從音樂裡，不難聽出布拉姆斯就像以音樂回顧自己的晚年，音樂到處充滿著各種幽暗的氣氛，像是黃昏時分的散步；主題之間的對比平和而且穩健。布拉姆斯認為單簧管與弦樂器的表現力相當接近，因此創作這兩首奏鳴曲的時候，特地在樂譜上註明「為單簧管或中提琴而寫」。這三首舒曼的單簧管作品同樣創作於作曲家的晚年。不過，兩首奏鳴曲原本是為小提琴與鋼琴而寫，卡索拉在這裡以單簧管表現。浪漫曲的編制是雙簧管與鋼琴。舒曼的樂譜商曾經希望舒曼能把雙簧管改成單簧管，但是被舒曼拒絕了，因為如果是為單簧管而寫，「作品會呈現出完全不同的面貌」。不過，出版商卻故意忽視舒曼的拒絕，而且單簧管的版本也廣受音樂家與愛樂者的青睞。來自瑞士的音樂家卡索拉不但演奏傳統曲目，也勇於面對新的挑戰。一九九○年獲得日內瓦國際音樂演奏大賽首獎後，很快就得到國際樂界的注意，一九九八年被票選為「年度瑞士音樂家」。對於樂曲的詮釋上，卡索拉特別注意樂曲結構每一個面向的細節與表現的可能性，並且以此創作出令人激動的演出。