這是小提琴家巴蒂雅許薇莉在新力的第二張專輯，但是她足夠的經歷、自信和知名度，讓她敢於在貝多芬小提琴協奏曲中親自擔任指揮和小提琴獨奏的雙重身份。以這樣的方式來處理貝多芬這首被尊為小提琴協奏曲天王的作品，是近年來才開始有的新作法。從十九世紀初至今，這首協奏曲即使在首演，也不是由小提琴家親自擔任指揮的，而浪漫時代的指揮家和小提琴家們，由於對此曲推崇備至，更是不敢輕易將樂團部份交給獨奏的小提琴家去指揮帶領。更特別的是，巴蒂雅許薇莉推翻了近一半世紀以來，將這首協奏曲在唱片上與兩首貝多芬浪漫曲、或是其他主流浪漫派前期協奏曲搭配（如孟德爾頌）的作法，而改以喬治亞現代作曲家津沙茲（Sulkhan Tsintsadze）的六首小品。讓人感到意外的是，對古典音樂不熟悉的愛樂者，反而會覺得津沙茲這六首小品那種現代風格的和聲、旋律和自由的節奏與想像力，更貼近自己的心情和情感表達。津沙茲是二十世紀最馳名西方的喬治亞作曲家，一九九一年過世以前，他的聲譽已經在歐洲廣為人知。最有名的作品是一系列以喬治亞民謠為基底創作的弦樂四重奏小品，他的作品並不標榜前衛樂風，受到蕭士塔高維奇的曲風影響甚大，但擁有獨立的喬治亞音樂趣味和風格。身為喬治亞近百年來最知名的小提琴女傑，巴蒂雅許薇莉對這些音樂的瞭解和喜愛，讓她希望能在這張專輯中，將自己同胞津沙茲的作品，介紹給更多其他國家的愛樂者聆聽。透過她手上這把1709年、名為Engleman的史特拉第瓦里名琴，片中的每一音都那麼的晶瑩剔透、正統音色中帶著柔美和歌唱般的特質，讓人充份享受於她的演奏。