歌劇界寵兒次女高音卡莎洛娃，得天獨厚地受到媒體界與一線藝人的提拔。這位由鋼琴為主修轉戰聲樂舞台的音樂家，1997年紐約登台演唱羅西尼《唐克萊帝》（Tancredi）一戰成名，立刻獲得媒體給予熱情的「保加利亞的芭托莉」封號。唱片錄音方面，以男高音佛瑞茲（Juan Diego Flórez）與瓦格西（Ramon Vargas）二大天王力挺共詠羅西尼與白利尼的二重唱最令同行眼紅，而以日本公演實況錄音風靡樂壇的花腔女高音葛貝諾娃（Edita Gruberova），更與卡莎洛娃攜手錄下舒曼 / 布拉姆斯 / 德弗札克等二重唱作品。這一切的成功來得又快又急，但卡莎洛娃並不急於累積普契尼、威爾第義大利歌劇的戲碼，反而謹慎地以莫札特歌劇投石問路，隨之轉投向韓德爾、羅西尼、奧芬巴赫等著重色彩細膩度的小眾作品。強調自我風格建立的卡莎洛娃，2008年夏天首次挑戰比才歌劇《卡門》，緊接著威爾第《唐卡羅》中的艾波莉公主、聖桑《參孫與達麗拉》中的達麗拉等戲劇性較強的角色陸續加入。這張專輯中，出現一個強勁、富有戲劇性的聲音，徹底推翻了我們過去對卡莎洛娃的印象，我們可以聽到威爾第《遊唱詩人》中吉普賽老婆婆阿珠琪娜迫力十足的〈熊熊烈火〉，《參遜與妲莉拉》中扣人心弦的〈你的話語打開我的心扉〉，以及自我風格強烈的《卡門》詮釋，成功塑造出更大膽、更個人化，更符合二十一世紀品味的卡莎洛娃之聲。