尼可萊、胡麥爾、伯梅、海頓四首小號協奏曲，正好為小號協奏曲這種曲式從維也納古典樂派走向浪漫樂派的過程，畫出一條明確的發展路徑。在這四首小號協奏曲創作的同時，小號的演奏技巧也歷經相當大的變化，從自然小號發展到鍵孔小號，最後是可以吹出半音音列的閥鍵小號。當然，這些樂器上的革新也帶給作曲家新的創作靈感。著名的海頓小號協奏曲是四首作品中最早完成的，從作品可以清楚聽出海頓的創作手法已經脫離古典嚴謹的奏鳴曲式架構；而胡麥爾的作品公認已經屬於浪漫樂派風格：以小號表現出軍用號角的風格，表現出悅耳的旋律性以及舞蹈般輕快的氣息。尼可萊在曲式上的冒險比起前輩來稍嫌保守。不過，作品卻出現流行於當時的韋伯式歌劇風格。伯梅的作品是一部真正屬於浪漫樂派的佳作，甚至可以說是浪漫樂派唯一的小號協奏曲。當時樂器已經發展到閥鍵小號，從伯梅的作品裡，可以清楚聽出樂器的革新已經向前邁一大步。獨奏家里帕斯是蘇黎士音樂學院的小號教授，曾經在巴伐利亞廣播交響樂團、慕尼黑愛樂以及蘇黎士音樂廳管弦樂團擔任小號首席。他的演出充滿著優雅高貴的氣質，音樂中有現今演出中少見的不花稍，純粹以溫暖細膩的風格吸引耳朵的注意力。