朱瑟比‧安東尼切利Giuseppe Antonicelli (指揮)
理查‧塔克Richard Tucker (男高音)
畢杜‧莎瑤Bidú Sayão (女高音)
大都會歌劇院管弦樂團&合唱團Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera Association

 錄音完成於一九四七年，距離歌劇創作年代正好五十年。
 邀請活躍義大利歌劇界名指揮家─安東尼切利，為此輯留下正統風格的全紀錄。
 知名抒情花腔女高音畢杜‧莎瑤罕見的全本歌劇錄音。

這份大都會歌劇的經典錄音來自古老的一九四七年，是大都會歌劇院歷史上非常具有代表性的一份作品，也是錄音史上非常重量級的紀錄，尤其是當我們回溯到普契尼這齣歌劇的創作年代：一八九六年，正好離此錄音五十年，在這之前，全球沒有幾份此劇的全本錄音情況下，邀請到道地的義大利指揮家─安東尼切利執導，更是將指揮家在義大利歌劇界活躍多年、親眼接觸此劇演出風格的經驗，完整保存到這份演出中。安東尼切利在義大利時期活躍於米蘭史卡拉歌劇院、威尼斯鳳凰歌劇院等一流場館，後來在一九四八年被大都會歌劇院重金聘請跨海來指揮，之後短短兩年間共在該院演出一百五十八場，顯示他當時深受該院器重。

此錄音問世前一年，正好是大指揮家托斯卡尼尼以廣播方式對全世界呈現此劇首演五十周年的紀念演出，電台演出之版本後來也發行成唱片，成為普契尼歌劇作品中，唯一留有首演指揮家親自灌錄唱片的珍貴紀錄。也因如此，讓哥倫比亞唱片公司決定以大都會歌劇院當時最受歡迎的兩位波希米亞人主角灌錄一套新的錄音。其中，女高音畢杜‧莎瑤是當時知名的巴西女高音，他和巴西作曲家魏亞羅伯士合作密切，灌錄了魏氏的第五號巴哈風巴西舞曲至今依然是經典。她在一九三七到五二年前後長達十五年的時間裡，都是大都會歌劇院倚重的當家花旦，她的抒情花腔女高音無人能比，大指揮家托斯卡尼尼對她也相當欣賞和器重，日後兩人多次攜手在美國演出，成為終生好友。

畢杜‧莎瑤的抒情花腔女高音音色直到今日聽來依然符合現代歌劇界要求的特質，許多現代抒情女高音也都以她為學習的對象，可惜她在一九五二年就選擇從歌劇界退隱，因年代相當久遠，留下錄音並不容易找，而全本歌劇在那個年代的錄製數量更是出奇的罕見。因此值得慶幸的畢杜‧莎瑤和親自受普契尼欽點首演指揮此劇的指揮家托斯卡尼尼是藝術上相知相惜的好友，她對咪咪一角的詮釋也深受托斯卡尼尼的肯定，等於是間接得到原作者本人等級的背書，這在此劇的錄音史上，更是彌足珍貴。