柏林巴洛克獨奏家樂團Berliner Barock Solisten (樂團)
萊恩哈特‧戈貝爾Reinhard Goebel (指揮)

 由來自世界頂尖的柏林愛樂管弦樂團的樂手所組成的柏林巴洛克獨奏家樂團演奏。
 古樂運動首席權威─戈貝爾參考近年來新的古樂研究成果，本輯《布蘭登堡協奏曲》在直笛的使用以及弦樂的演奏技法上皆有推陳出新的地方。
 本輯第六號協奏曲中選用極其艱難的中提琴獨奏段，邀請到近年崛起之德國中提琴家孟克梅耶前來獨挑大樑。

古樂指揮家戈貝爾（Reinhard Goebel）在二零零七年解散了他一手創立的科隆古樂團（Musica Antiqua Köln）後，陸續與德國還有歐洲各地的大型樂團合作，因緣際會下與柏林愛樂旗下團員創立的古樂團「柏林巴洛克獨奏家樂團」成為關係密切的演出夥伴。戈貝爾作為德國古樂運動的首席權威，對於德、奧巴洛克音樂向來領先現代古樂界，但這次他要回到巴洛克音樂中最知名的曲目─巴哈《布蘭登堡協奏曲》，帶我們重溫這套他在三十年前也曾經帶領科隆古樂團演奏與錄音之經典作品。

這份全新的《布蘭登堡協奏曲》與戈貝爾過去錄音最大的不同處在於樂器的選用，這份錄音中戈貝爾和柏林巴洛克獨奏家樂團參考了近年來新的古樂研究成果，不管在直笛的使用、以及小提琴和中提琴演奏的技法上，都有了推陳出新的地方，像在第六號協奏曲中，更因為所選用的中提琴獨奏段極其艱難，而必須請到近年崛起的德國中提琴家孟克梅耶（Nils Mönkemeyer）前來獨挑大樑。而同樣的，錄音中所使用的高音直笛，其音色和表現力也和過往大家在《布蘭登堡協奏曲》中聽到使用古橫笛或是長笛的表現風格完全不同，更多了一種巴洛克式的活力和清脆感。

這套錄音中除了六首《布蘭登堡協奏曲》外，也加收了巴哈兩首清唱劇中的前奏交響樂章，之所以收錄這兩個樂章主要因為其音樂性格和這六首《布蘭登堡協奏曲》如出一轍，顯然巴哈在創作這兩曲時是以布蘭登堡協奏曲的華麗感去考量的。這兩首交響樂章分別來自第一七四號清唱劇「我以全心去愛至高無上的主」（Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte, BWV 174）以及第四十二號清唱劇「雖然是傍晚了、但還在同一個安息日」（Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42）。第四十二號清唱劇的交響前奏曲樂章據考證應該是巴哈一首遺失清唱劇中的樂章、也曾經被巴哈改編成協奏曲，但現在都已經遺失。此曲的大協奏曲風格非常強烈，是木管部和雙簧管、巴松管獨奏之間的競奏。至於第一七四號清唱劇的交響前奏曲樂章則是直接改編自第三號布蘭登堡協奏曲的第一樂章，但是巴哈針對其聲部和配器都重新作過調整，在巴哈的巧手處理之下，我們可以聽到整個樂章變得更有節奏感、也更有華麗莊嚴的效果，將這個樂章和第三號布蘭登堡協奏曲放在一起比較，我們就可以理解巴哈作為音樂家的匠人專技之巧妙之處：他很知道怎麼讓手中的音樂配合不同的需求來呈現出所需要的效果。